두 작품만 가지고 딱 뭐라고 할 수는 없지만 처녀작이 그 감독의 성향을 규정짓는 경우도 많다는 일반론 하에서 이정향 감독의 성향은 1. 지적하신대로 상이한 인물의 같은 공간 공유 2. 악한(?) 인물의 변화를 통한 화합 즉, 권선징악이 아닌 선으로의 화합 3. 기승전결을 따르지 않고 배경제시 없이 처음부터 위기를 조성한 다음 그 갈등을 해결해 나가는 구조 대충 이런 식으로 규정지을 수 있겠네요. 앞으로의 작품도 이 틀을 유지할런지 궁금하네요. (전 개인적으로 미술관 옆 동물원이 훨씬 나았던 작품이라고 봅니다.. 거의 시나리오가 헐리웃 급이었죠. 시시껄렁한 농담이 아닌... 우리도 헐리웃의 로맨틱 코메디를 만들 수 있는 작가가 있구나를 확인시켜줬다구요..) '집으로'가 보여준 한국농촌의 아름다움 같은 것은 좋습니다. 그런데 굳이 그런 것을 찾으려면 내 마음의 풍금 같은 작품이 더 좋습니다. 거기에서도 자연환경의 아름다움을 뽑아내는 것이 주는 아니지만 은근슬쩍 잘 뽑아놨습니다. '집으로'의 가능성이 한국 영화의 새 길을 보여줬다고 하셨는데.. 그건 좀 아닌 것 같습니다. 저예산으로도 충분히 영화만들 수 있다는 점은 좋지만.. 제작비보다 홍보비가 더 많이 들어간 작품에서 뭔가를 얻을 수 있을까요. 홍보비가 적었던 와이키키 브라더스는 안 되고 홍보비가 많은 집으로는 대박입니다. 한국 영화 산업의 시스템이 영화만 잘 만들면 된다는 아마추어리즘으로는 안 되는 단계에 왔다는 걸 의미하죠.