흠...
제가 오래까진 아닙니다만 좀 잘못 전달될 수 있는 부분을 말씀드린거구요.
님의 주변에 감독이 되신 분이 계시다니 좀 얘기가 될 거 같네요.
사실 저도 잘은 알지 못하지만 제 선배중에 지금 영화감독 데뷰중이라서
여러가지 이야기를 귀동냥으로 많이 듣습니다.
현재 보이는 면에서만 얘기하면 사실 실제 영화제작에 대한 이야기들 중에 많은
부분이 가려진 것을 많이 느끼게 됩니다. 그래서 영화 일반적인 이야기를
할때는 상황과 의도를 파악하고 하려고 노력중이죠 :)
그래서 오해의 소지가 있는 부분은 분명 짚고 넘어가야 할 거 같아서 그렇게
반박(?)비슷하게 한겁니다. 이해해주세요:)
그래서 다시 답을 주신 님의 글에 한번만 더 설명을 덧붙여보면.. :)
안정적인 외국시장을 확보했다는 얘긴 드린 적 없구요.
안정적인 국내시장과 얼마간 국제적으로 인정을 받았다고 했지요.
외국시장에 우리 영화가 이제야 팔리기 시작했다는 것은 님 말씀이 맞습니다.
그것이 국제적인 인정을 토대로 한 것이겠죠.
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기본적으로 국내시장은 안정적이지 않습니다. 시장이 좁은 관계로 성패가
아슬아슬한 시장이지요. 이상하리만치 우리나라 관객들이 다른 나라에 비해서
영화를 많이 보는 측면도 있습니다. 이것이 기류일 뿐, 우리 시장을
영속적으로 대변해줄 수 있는 상황은 아니라는 거지요. 그리고 국제적으로
인정을 받는 측면도 분명 있습니다. 그러나 그것은 선택된 몇개의 영화에
한해서지 그것이 다양한 한국영화의 모습으로 그들에게 다가간 것은 아직
아닙니다. 그리고 몇몇의 판권을 팔고, 해외상영을 한 것은 한정적 영화에
따라서 어느 나라건 이뤄질 수 있는 상황입니다. (일본영화도 미국에 상영한
적 있지만 지금 현재 일본영화가 제대로 미국 영화관에 걸리지 않는 것처럼)
문제는 그 영화의 정식적인 배급망을 우리측에서 요구하게 되면 상황은 어떻게
변할지 모른다는 것이지요.
신인들의 등용문이 비교적 넓고 비교적 합리적인 기준을 갖고 있다고
개인적으로는 생각합니다. (계속 비교적을 남발하게 되는군요. -_-)
제가 아는 분이 작년에 장편영화로 감독데뷔를 하셨는데,
연대 건축과 나오셔서 건축사무소 차려서 일하시다가 갑자기 미국가서 영화
공부 조금 하더니 단편 몇개 찍고, 시나리오 몇개 쓰신 것이 여러영화제에서
상 받으니까 대번에 지명도 높은 배우들 데리고 장편 영화 찍으시더군요.
그런 주변의 일을 봐서 제가 사실보다 더 그렇게 생각하게 되었는지도
모르겠습니다. ^^;
근데 쉽다는 건 뭐가 쉽다는 말씀인가요? *궁금*
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물론 합리적인 측면이 아주 없진 않죠. 어느 분야든...
그러나 신인이 감독데뷰를 하는 측면에서의 합리성만 가지고 영화계의 합리성을
논하는데는 무리가 있습니다. 여기 키즈에선 상상도 못할 불합리가 아직도
존재하는 아마존 숲이 영화계라고 알고 있습니다. 물론 아시는 분은 감독
데뷰를 하셨지만 그 분이 감독이 되신 배경에는 여러 작용이 있었을 거라는
것이지요. 그냥 다른 전공을 하다가 유학 다녀와서 단편 찍고 그 길로 감독
데뷰를 하신게 아니라는 거죠. 그 분이 뭐가 구리다 라고 말씀드리는게 아니라
그렇게 똑같이 해도 감독이 못되는 사람들이 부지기수라는 얘깁니다.
심지어 (요즘엔 영화계도 유학출신들이 많다더군요) 소위 말하는
유학파들중에서도 충무로 근처도 못 들어가는 사람들이 부지기 수랍니다.
왜냐하면 인맥이 없기 때문이죠. 영화계에서도 왠만하면 검증되고 아는 이들을
스텝으로 씁니다. 적당한 일꾼이 될른지 적당하게 검증할 만한 자료가
없으니까요. 그래서 제가 더 쉽다고 말씀드린건 그런 기준 안에서 더 많은
편견과 편협이 존재한다는 것이지요. 그게 우리사회에서는 혈연, 학연이고
지연입니다.
영화가 예술이냐 산업이냐를 따져보는 것만큼이나 무의미하고
끝까지 결론안나는 논쟁이 되겠죠. 아니, 둘다다! 라고 결론짓고 끝낼수도. :)
다만 블록버스터를 위시한 상업영화들은 전세계적으로 미국의 시장점유율이
기형적으로 높은데다가 투입되는 자본의 절대량이 워낙 차이가 크기 때문에
한국 영화의 강점으로 그런 영화를 꼽는 것은 무리가 있다는 얘기를 하다보니
본의아니게 그쪽을 깎아내리는(?) 말로 들렸을 지도 모르겠네요.
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우선 영화를 예술이냐 산업이냐라고 규정짓는 얘기 자체가 전 구닥다리라고
보고요. 그런 논쟁 안에서는 그 시점에 있는 사람들이 '예술'이라는 것을
어떻게 바라보는가에 따라서 그 결론은 많은 차이를 보입니다.
미국의 시세와 우리 시세가 틀린만큼 그들의 블럭버스터와 우리의 블럭바스터는
액수로 차이가 날 수가 있습니다. 그래서 같은 영화를 찍더라도 미국에서
1000억이 드는 영화도 한국에서는 200억이면 찍을 수가 있는 것이죠.
산술상으로는 그렇지만 200억이 아직까진 너무 큰 돈입니다.
다시 말씀드리지만 상업영화를 깎아내리려는 의도는 없었습니다.
정치신인이 등용되는 것보다 신인감독이 데뷔하는 것이 훨씬 더 합리적이라고
생각하고 그것이 한국영화의 큰 잠재력이라는 생각도 여전합니다.
몇몇 작가감독들을 언급했던 것은 그들이 한국 영화판에서
대치될 수 없는 존재라고 생각하기 때문입니다.
사실 돈 많이 들인 상업영화를 만들어낼 수 있는 감독들은 많습니다.
상업영화는 투입된 돈의 양으로 반이상은 결정나는 게 사실입니다.
이것은 상업영화를 깎아내리려는 말도 아니고, 상업영화가 불필요하다 는 뜻은
더더욱 아니고, 영화라는 매체가 태생적으로 갖는 특성입니다.
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의도가 없었다는 것은 알겠습니다.
그러나 마지막으로 짚어보고자 하는 것은 영화작업이라는 것이 어느 한쪽이
많고 풍족해서 다 잘 되는 것은 아니라는 것입니다. 돈이 많아도 안되는게
있습니다. (반이상 결정나는게 아니죠..) 배우연기, 좋은 제작여건 (돈포함),
연출력있는 감독, 좋은 시나리오 등등 모든 것이 좋게 맞물릴때 좋은 영화가
나오는 것 같더군요. 또 너무 좋지않아도 각 요소들이 그만그만 역할을 할때도
재미있는 영화가 나오는것 같습니다.
아무튼 님의 지인은 감독이 되셨다니 좋은 일이네요.
내 선배도 빨리 데뷰를 해야 할텐데....-_-....
촬영장 구경 좀 하고 싶어서....